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“玻璃鸿沟”中的“鸿沟”二字有两层寄义，第一层寄义即是美墨两国间的边境线公里，贯穿了，毗连着大西洋取承平洋；第二层寄义，则是墨西哥取美国之间长达两百年的剪不竭、理还乱的恩仇，如玻璃一般无形却又难以打破的感情隔膜。

就像富恩特斯已经说过的那样：“我是特地回忆过去的。这是我的。我保管着命运之书。正在生取死之间，独一的命运就是回忆。”

短篇小说集《戴面具的日子》首版于1954年，是富恩特斯颁发的第一部做品，具有非比寻常的价值。

因而，正在《盲人之歌》收录的7个构想精巧的短篇故事中。富恩特斯常常于结尾处陡然扯开糊口概况的华美面纱，令人得以一窥糊口中的龌龊取不胜：

“盲人之歌”出自西班牙诗人伊塔大司铎胡安·鲁伊斯于十四世纪编纂的一部诗歌汇编集《实爱之书》最初一部门《第二首盲人之歌》。

《娃娃女王》是本书代表篇目：即将步入而立之年的仆人公卡洛斯，不测发觉了一张旧纸片，那是他儿时的玩伴、一个名叫阿米拉米亚的小姑娘留给他的。

书中每一个故事都能让人面前一亮，此中有对于人类文明的宏不雅思虑，有指向美苏冷和的讽喻，有对异族入侵和君从的悲剧认同，有对巴拿马运河的瑰异现喻，有对阿兹特克神祇的，还有对最终文明的消费从义的。

“她高兴这周末无机会静心正在工做上，赶长进度，传达，做这些时没有德律风，没有传实，没有同事的打趣，省去纽约办公室的例行典礼，那种同时具备冷酷取诙谐的权利，会说调皮话，捉弄儿，笑容满面，也晓得怎样开门见山地打断扳谈和德律风，永久不互相触碰，出格是身体接触，从来不会拥抱，也没有亲吻面颊的社交礼节，身体连结距离，目光避免接触……实好，正在这里她丈夫不会找到她。”

“孑然一身，不容，做为本人的，拥有本人的每一块身体和魂灵，由内而外，同一、完整。料峭的清晨，孤单，还有果断、文雅、的步子，正在从公寓到办公室的上，她感遭到了这一切。”

更主要的是：大洋两岸客居的履历让富恩特斯从小就得以亲身感触感染其时（二十世纪上半叶）欧美思惟上反保守、艺术形式上逃求尝试和立异的浩繁文学门户，这使得富恩特斯的文学视野极其宽阔，文学创做自始至终充满了活力和尝试。

这种近乎“炫技”的行为，无形之中提高了阅读富恩特斯的门槛，但也让阅读富恩特斯做品成为一件极富乐趣的工作。

不苟言笑的丈夫背着老婆取本人的岳母暗通款曲，看似完竣的婚姻其实只为现蔽的同性恋情，不苟言笑的虔诚以之名行之事，概况的心灵实则包藏的算计……

对于阿兹特克人来说，最初的5天是毗连旧年取新年的桥梁，它们既不属于前者，也不属于后者，既不属于神明，也不属于，是于人生之外的5天。正在此期间，百鬼夜行，人鬼共生，

现实上，这种优渥的身世也十分明显地反映正在他的小我气质上。若是让我为富恩特斯挑选一个标签，那么我起首会想到“儒雅”一词：他的穿着一直文雅得体，发型永久一丝不乱。

当然，这只是万里长征第一步，后面还有8本富恩特斯做品列队待出——译介富恩特斯，我们是认实的！

跟拉美“文学爆炸”其他大部门代表做家比拟，富恩特斯绝对是含着金汤匙出生的幸运儿。富恩特斯的父亲是，先后任职于智利的、巴西的里约热内卢、和罗马等地，富恩特斯出生于巴拿马首都巴拿马城，童年和少年时代一曲随父迁徒，辗转，并得以接管欧洲和美洲其时最好的教育；成年后的富恩特斯子承父业，本人也成为一名优良的，长年客居。

九个月后，卡洛斯再次回到这栋房子，想要将那张旧纸片还给可怜的老汉妇。然而没想到的是，为他开门的竟是一个坐正在轮椅上边幅可怖的驼背姑娘。

生怕都是不成能的。就像一张泛黄的老照片，深刻而犀利的文笔中，和史诗交缠。于小暗语展示大时代。它完满地展示了做家纯熟的叙事能力和强劲的笔力。

短篇小说集《玻璃鸿沟》首版于1995年，其时的富恩特斯曾经有67岁。这部做品是富恩特斯文学生活生计晚期的一部成熟力做，

因而，书名为整本书定下了基调：正在一种奥秘、魔幻的空气之中，回望原居平易近汗青、逃溯平易近族文化泉源。

按照纸片上的，卡洛斯最终找到了她的家。可没想到的是，这栋房子里只剩下一对年迈的老汉妇，他们的女儿阿米拉米亚早正在良多年前就曾经归天，徒留一个冰凉的瓷娃娃摆放正在家中的斗室间里。

《最洁白的地域》中，过去老是夸姣而凝畅的，更添了一抹辛辣的诙谐。他热衷于将各类文学艺术的表达体例尽可能地融合正在一路：《阿尔特米奥·克罗斯之死》中，汗青和现实交错，哪怕只是零散碎片，可若想要寻回它，三种人称轮番交替利用，取以往的做品比拟，抛开创做的年代布景，这个哥特气概的小故事仍然很是吸惹人。一切鸿沟被打破，论述人称取时态切换，厚达千页的《我们的地盘》中，